专访《粤剧表演艺术大全》主编倪惠英：这套书是中国戏曲界一个示范

倪惠英

文/羊城晚报全媒体记者 黄宙辉 通讯员 梁彦兰

图/通讯员 梁彦兰

12月8日晚，粤剧典籍《粤剧表演艺术大全·唱念卷》举行新书首发。作为一项重大文化工程的《粤剧表演艺术大全》（以下简称《大全》），除了受到粤剧界的重视外，还引起中国戏曲界极大关注。它的编纂有哪些故事？近日，《大全》的主编、中国戏剧梅花奖获得者倪惠英接受媒体专访，为读者一一道来。

初衷

为粤剧发展提供理论支撑

羊城晚报：今年是您从艺50年，怎样看待这50年来粤剧的发展？

倪惠英：我的一生与粤剧不可分割，可以说粤剧成就了我的人生，我对粤剧有一种感恩之情，甚至是一种敬畏。

我是粤剧的亲历者也是实践者。我经历过粤剧的辉煌。1978年，广州粤剧团开排《杨门女将》，这是样板戏之后传统戏剧第一次复兴。演出盛况空前——中山纪念堂连演一个月，观众要通宵排队。我也经历过粤剧的低潮。上世纪80年代末，粤剧演出市场“断崖式”下滑。演员们甚至都不好意思说自己是演粤剧的。广州那么大，粤剧铁杆观众只有一两千人。一直到21世纪，我们国家的国力提升，艺术迎来发展高潮。从中央到地方都高度重视传统文化，并加大支持力度。近几年，粤剧更是获得很大发展。

羊城晚报：到您这个年龄，为何还要劳心劳力编纂这部工程浩大的《大全》？

倪惠英：我是编纂《大全》的发起人。我既是演员又是剧团领导，我很清楚粤剧队伍的现状。粤剧伴随着社会的发展，中间有新的东西，但可能也丟了些传统。我担心粤剧艺术会被“异化”或者“同化”。

如何将有数百年历史沉淀的粤剧传承好？我们策划了由11个经典粤剧折子戏组成的《广府华彩》。我记得，我去请粤剧界老前辈过来教一些传统的东西。当时她拉着我的手，眼含热泪地说：“感谢你还记得我们。”那一刻我如坐针毡。

我在拜访很多老前辈时发现，其实粤剧有很多东西已经遗失了。我们这一代对粤剧知识都知之甚少，那么更年轻的一代呢？中国戏曲讲究口传身授，再过二三十年，老一辈的粤剧艺术家走了，粤剧的一些传统可能就会消失。所以，我有一种紧迫感。

六七年前，我就开始呼吁要编纂粤剧表演艺术方面的书籍。如果没有理论支撑，一个剧种走不远。这是一个基础工程。我的呼吁得到时任广州市人大常委会主任的陈建华的重视。他说：“《大全》是一个把粤剧留下来的文化大工程，这件事一定要做。”2017年9月，中共广州市委宣传部、市文化广电旅游局正式启动了《粤剧表演艺术大全》编纂工程。

价值

体现这一代粤剧人的使命担当

羊城晚报：2019年11月，《大全》的“做打卷”率先出版，大家对该卷有何评价？

倪惠英：“做打卷”得到戏曲界和社会各界的广泛关注和充分肯定。今年5月，羊城书香节举办的十大好书评选活动中，《大全》“做打卷”以超过15万张票数的佳绩荣登榜首。今年9月，由中国艺术研究院主办的2019年度“张庚戏曲学术提名”活动中，《大全》“做打卷”作为理论类著作参评，以高票获奖。这也是该年度唯一获全国戏曲理论著作类奖项的书卷。

国内戏剧界很多同仁感叹，《大全》的编纂是中国戏曲界的一个示范，是一个功在当代、利在千秋的文化大事，是我们这一代粤剧人应该担当的使命。

羊城晚报：截至目前，《大全》已出版了两卷。未来，《大全》还有哪些编纂计划？

倪惠英：《大全》已出版了“做打卷”和“唱念卷”。编委会还计划在今后两年的时间里，完成其余三卷（“音乐卷”“舞美卷”“剧目卷”）的编纂和出版工作。

在《大全》的编纂过程中，充分体现了粤剧人“八方和合”的团结精神。粤剧同仁们“不为名，只为史”，无私付出。

特色

填补粤剧舞台官话研究空白

羊城晚报：《大全》“唱念卷”有何特色？

倪惠英：在“唱念卷”的编纂过程中，我们对粤剧声腔艺术进行了大量的寻源、发掘、整理、提升，并对书卷各篇章的设置进行了合理的编排。全卷共分“语音声韵篇”“念白形式篇”“声腔结构篇”“古腔名曲篇”“流派唱腔篇”“唱功技巧篇”。“唱念卷”的容量更大、音频更多、篇幅更长。仅页码就达到1060页，完全是一部颇具规模的典籍。

“唱念卷”集图、文、音、像于一体，成为一部系统化、规范化、标准化、数字化的教科书和辞书。全卷共收入340段范例音频，50段实例视频，还有6段演讲视频、7首示范曲目。

在“唱念卷”的6个分篇中，极具特色的是“语音声韵篇”。这一篇包括广州话声韵和粤剧舞台官话。其中详细介绍了广州话的声调与分韵，这是首次在粤剧书籍中采用详细而系统的声韵开列方法。过去，戏行内对粤剧舞台官话一直缺乏系统的研究，都是靠口传身授，以至各行其是，没有一套规范的教材。《大全》编辑部组织了一批老艺人，搜集了前辈大量演唱音频，从中选出约1700个舞台官话常用字，编出一套粤剧舞台官话读音表，填补了多年来在舞台官话研究方面的空白。